| |
| Из J. Mater. Chem. прислали на отзыв не простую статью, аж с видеороликами. | |
|
| Рылев уже пять минут ходит по коридору. В руках его пылесос. Рылев похож на астронавта с загадочным прибором. Ходит он, заваливаясь на стену и стену же осматривая. Зачем он ходит там, неясно. Поставил пылесос у входа в нашу комнату. Это несколько неудобно. Замер. Ждет. Охотится? За кем? Загадка.
Что ты делаешь, спрашиваю. Собираюсь пылесосить, говорит. Напиши об этом в жж. Вот, написала) | |
|
| ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) doroti_danini похожа на итальянское мороженое. Легкая, желатиновая и прозрачная. Я ее так и называю внутренне всегда, а никакой не Аней. Мы идем с Дороти по железнодорожной насыпи. В конце насыпи здание моей редакции. Я давно хотела здесь гулять, потому что смотрю на эти рельсы из окна. Годами. Трое дядек в оранжевых жилетах перестали бить ступами и заинтересовались. Дороти идет меня снимать. Как широко известно, мне повезло с подругами-фотографами: Осанова у нас теперь вообще выставочный фотограф. Я стою на щебенке, а за спиной разъезжаются две красные электрички. И гудят нам. Дороти улыбается им и машет рукой. Дороти протирает объектив краешком кофты и смеется. Вдалеке стелется дым и она кричит: идем туда, там туман! Обычно я почти никогда не помню, о чем я с Дороти разговариваю. Разве что в гуглтоке. Потому что у нее такой редкий тип красоты -- брови ласточкой, лицо окутано дымкой, черты лица тонкие и летучие -- что совершенно не помнишь, что ты сам говорил. Ну что-то отвечал. Помнил, что поговорили хорошо -- по душам, будто бы без слов. Дороти -- человек внутренней связи. Я иду за Дороти по слизи, грязи, осколкам, пузырькам, шприцам и железным гайкам. Мы идем снимать меня на индастриал-фоне. Я сниматься не умею и делаю дебильное лицо. Дороти снимает меня и недовольно смотрит на монитор. Вообще я запланировала столько сделать лиц и выражений, и типа я Курт Кобейн, и вообще я в целом рок-группа, и столько у меня было идей -- валяться, ходить, лазать, но все отшибло. Клиент Дороти достался идиотический. Мы пошлялись по сгоревшим ангарам, позаглядывали в открытые люки и потрогали голубые неизвестно для чего ящики. Еще Дороти постоянно говорит с бабушками. Какие-то бабтаси. Какие-то материнские дела. Дороти хоть и юная, а мать девочки Сони, которая любит шпроты. Мы стоим у киоска и разглядываем розовые перебивачки. У Дороти вокруг шеи складками лежит черный платок, а на платке светлая прядь. Утром Дороти и саму снимали для одного журнала, ну потому что вообще-то это правильно. Кто еще не знает, вот тут доротинские фото http://vimeo.com/4487040 | |
|
| Пришла с йоги. В доме неожиданный покой. Подозрительно. Рылев, оказывается, пишет. Эти смотрят фильм про вампиров.
Новый тренер по йоге все время мне улыбается. Вопрос -- это потому что:
1) Он читает мои колонки.
2) Он читает мой жж.
3) Я красивая.
4) он йог.
А сегодня еще и разделся. Говорит, сейчас я вам покажу наули. И майку снял. Моя соседка так набок и повалилась. От красоты. Я устояла.
Еще он постоянно поправляет мне, извините, корпус. Вопрос: я красивая или я криво стою? | |
|
| Тем более что подобная интернет-активность
гарантирует, что с "театром Куклачева" что-то
нечисто. Либо они адски мучают и насилуют кошек,
либо торгуют наркотиками, либо что-то похуже.
Сомнений, лично у меня, никаких нет. Осталось
найти, что именно, и положить конец этой преступной
банде, раз и навсегда.По-моему, все дураки, и цирк ихний - дурацкий. | |
|
| " Сегодня шлягерность и есть нaиболее прямое в искусстве проявление зла. Причем зла в обобщенном смысле. Потому что зло имеет локальную окраску. Общим для любой локальности является стереотипизация мыслей, ощущений. Шлягерность - символ этой стереотипизации. Это -как консервы или таблетка с безошибочным действием: шлягер. И это и есть самое большое зло: паралич индивидуальности, уподобление всех всем. Причем шлягер является и продуктом, и причиной всего этого. Существует обратная связь между происхождением шлягера и влиянием его нa порождение новых шлягеров, на дaльнeйшyю стереотипизaцию. Конечно, какая-то механическая положительность в шлягерах есть: под аэробику крутят шлягеры, и это, наверное, хорошо (крутить Баха было бы плохо). Но в принципе шлягер в развитии искусства - это символ зла.
Теперь о другом. Естественно, что зло должно привлекать. Оно должно быть приятным, соблазнительным, принимать облик чего-то легко вползающего в душу, комфортабельного, приятного, во всяком случае - увлекающего. Шлягер - хорошая маска всякой чертовщины, способ влезть в душу. Поэтому я не вижу другого способа выражения зла в музыке, чем шлягерность.
Изображение негативных эмоций - разорванная фактура, разорванные мелодические линии, которые выражают состояние несобранности, взвинченности, скачущие мысли,- это тоже, конечно, отображение некоего зла, но зла не абсолютного. Это - зло сломанного добра. Разорванная душа - она, может быть, и хорошая. Но она - разорвана, и от этого стала плохой. Выражение истеричности, нервозности, злобы - есть выражение болезни, а не причины. А вот шлягерность - ближе к причине. Это - зло, которое посылается как наваждение, как испытание. Бороться с ним очень трудно."http://musstudent.ru/biblio/49-music-history/98-ivashkin-besedy-s-alfredom-schnittke | |
|
| " Wikipedia isn't for advertising your non-notable garage band." "It is not notable yet. They might be the next Nirvana, but Wikipedia is not a crystal ball." Угадайте, про кого это? ( Read more... ) | |
|
| Зал "Подмосковья" - один из самых маленьких, что я видел в своей жизни. Кухня советской пятиэтажки и то больше. Идеальное место для выступления культовых бардов в акустике перед десятком фэнов. Парадоксально, но прошлогодний концерт LW был там же, но я этого в упор не помню - видимо, помещение было кардинально перестроено. И перестало справляться с озвучиванием рок-составов. Хотя LW - совсем не типичный рок-состав. Барабанщик (Вениамин Розов), клавишник,исполняющий также басовые линии (Константин Юдин), флейтист/клавишник/вокалист (Василий Соловьев) и скрипач/гитарист (тот самый Андрей Дидоренко, Москва - Нью-Йорк), который также поигрывал на "ручной" электронной перкуссии Roland. У Васи же в арсенале был чудный флейтовый синтезатор фирмы Akai, издающий в основном синтезаторные же звуки. Впрочем, этот инструмент был у группы и год назад. Вообще ничего практически не изменилось, и по-прежнему немного досадно, что Андрей уделяет слишком много внимания электрогитаре в ущерб скрипке, он великолепный скрипач, а гитарист - обычный. Да и звук у его гитары какой-то совсем не "артовый", лишенный интересных красок. Возможно, проблема в площадке - звукорежиссер даже не смог справиться с фоном и непонятно откуда идущим треском... Хотя на это можно было, постаравшись, не обращать внимания. Музыка "Затерянного мира" может казаться сделанной "от ума", а не от адреналина, но в каждой их вещи есть масса интересных событий, она очень образна. Так, "Столкновение элементов" - это действительно борьба музыкальных тем и тембров, а "Пробуждение..." - напротив, их развитие. Итог - время не властно над "Затерянным миром". Такие же мальчики-зайчики с добрыми почти детскими песенками и "консерваторским" инструментальным прогрессивом. Надеюсь, пройдет еще год, они запишут еще один хороший альбом и мы снова их увидим на таком вот почти домашнем отчетном концерте. Спасибо Олегу tushk_an и Майку mike_zoso за компанию. | |
|
|  Группа "Затерянный Мир", она же Lost World - одна из старейших прог-команд из Москвы, она существует с конца 1990-х. Во главе ее - скрипач Андрей Дидоренко, который ныне живет в Нью-Йорке и приезжает время от времени в Москву. Нынешний концерт записан во время одного из таких "окошек" в его графике. "Чисто случайно" к этому выступлению должен успеть прийти из Франции тираж нового альбома Lost World "Sound Source". Смотреть видео: ( Read more... )Начало в 20-00, вход 200 р. Подробности - http://lostworldband.com/russian.html | |
|
| У меня тут накопились спектакли, буду пачками документировать всякую рабочую ерунду.
Немец вел себя как партизан на допросе. Причем, гестапо была я. Армин Петрас, сорокасчем-то летний режиссер, интендант Театра Максима Горького в Берлине славен тем, что выдает в сезон по сорок постановок -- легко переиначивает толстенный роман в пьесу и пишет под псевдонимом как драматург. Мне он секретов, как все это делает не раскрыл, за сорок минут интервью. Чуть не прибила. Я уж стала раздражаться, прочитав ему краткий курс немецкой послевоенной литературы -- припомнив Анну Зегерс и Вольфганга Кеппена. Говорю, ну вот у них было поколение послевоенных романистов, осмысливаюших вину за отцов-фашистов, а вы с Остермаейером ставите спектакли о послевоенной Германии -- о ГДР, о разделении Германии, оба сорокалетние, оба с желанием разобраться в прошлом. Это что, проблема для Германии. Да, говорит. А еще какие? Еще экология. Пишу, говорит, сейчас о ней пьесу. Главное действующее лицо -- Гринпис, спрашиваю.
Экология у них! Зла нет.
У Петраса был спектакль, где тетенька была верноподданной Третьего рейха, а потом с такой же покорностью -- гражданкой ГДР. Есть спектакль у него о родителях, которые невесть какого хрена, когда Армину было шесть лет, переехали из Западной Германии в Восточную и была в этом какая-то тайна, которую Петрас и пытался расшифровать в спектакле We are camera.
Переводчица надменно спросил меня: -- А почему вы спрашиваете его о Клавдиеве?
Потому что я делаю свою работу, хотелось злобно сказать, чего и вам желаю. "Потому что он ставил его пьесу". Переводчица свысока кивнула.
Мне потом передали: он был очень доволен интервью. А я вот, передайте ему, я недовольна. Не люблю евроответов.
О спектакле: это производственная драма -- только антисоциалистическая. Бывают и такие жанры. Цемент -- а он же и сатира.
Что вам сказать? Три часа спектакля про урановые рудники -- это что-то. Со мной сидел худрук одного театра, уж не будем говорить, какого: не выдержал.
Спектакль это большой, обстоятельный, размашистый, монотонный и -- технологией наружу.
На предприятие Висмут, которое занимается разработкой урана, прибывают двое --высокий и красивый и умный и тщедушный, мечтающий учить Гете и Шиллера, типичный задрот. Но ему для поступления нужно получить трудовые мозоли. С первого взгляда на унылую местность ясно, что край это не обетованный: пуся-официантка еле стоит на ногах, в руках поднос, все пьют водку как воду и опускаются в забой, но и все это так, весело.
Как сделан спектакль из этой тяжелой, размеренной немецкой прозы? Во-первых, типажи 50-х: работницы в синих халатах, партократы в серых костюмах, работяги в касках с реальными отбойными молотками. Молотки втыкают прямо в сцену. Линии судьбы -- вместо драматического действия. Умный задрот женится на дочке директора и никакого Шиллера. Красивому раскроит голову в забое и больше он работать в шахте не сможет. Его возлюбленная, официантка, выйдет замуж за другого. Обычные романные истории. Первая женщина, справившаяся с машиной на целлюлозном заводе, выйдет за партийца и будет сопротивляться желанию мужа сделать из нее, честной пролетарки, выдвиженку и символ.
Немного современного пения, немного видео-проекций с синхронной камерой, немного видео из "забоя" --- где перепачканные шахтеры под дикий грохот морщатся в камеру. Мизансцены выстроены здорово -- вот трое товарищей пьют водку (одна из них потрясающая актриса, кстати, играла Эмилию Галотти -- играет худого развязного паренька и еще две женские роли), вот официантка с больной матерью поет современный соул.
Вообше рецепт инсценировок его прост -- не надо ставить занудливую историческую прозу. Смешай ее с современными технологиями и даже не самый креативный спектакль будет создавать ощущение этого времени. Шахтеры выходят в светящихся костюмах и танцуют клубный микс. Ну вроде того.
А время мрачное. Спрашиваю, изучали ли вы жизнь в СССР после войны? Видимо, в моем вопросе прозвучала историческая неприязнь. Говорит, специально, нет, поэтому убрал все образы русских из пьесы.
Жизнь с кастрюлями у плиты, наполненная страхом за мужа горняка, и кроме мужа, еды, пеленок, квадратных метров и похорон -- ничего. Так описывает женскую судьбу в этом мужском урановом аду героиня.
К героике соцтруда, нам в полном объеме известном, здесь применена обратная перспектива: тяжелый отупляющий труд, фальшь соцпропаганды, навязанный выбор исторической судьба. Завод "Висмут" -- как образ ГДР: заставили работать и плясать под чужую дудку. Образ "разрезанной надвое страны". Вернулись в страну, которая уже не их или еще не их. В то время, как даже начальство бежит в ФРГ -- за лучшей жизнью. В Берлине бунты против повышение норм выработки и за освобождение политзеков. Образ русских - не самый приятный. Если финны недопоставляют целлюлозы на фабрику, виноват капитализм, если русские -- туман. А где нацисты, Мы нация жертвенная, говорит один из героев, мы пали их жертвами, а ведь и миллионы под Сталинградом хотели жить.
Руммельплац -- площадь, где работяги отдыхаюи от тяжелого труда. Они, в косынках и вязаных шапках, хромающие и скачущие, напоминают карнавальных уродов. Таким представляет прошлое Германии сорокалетний режиссер.
Если дети нацистов, писатели послевоенной Германии ставили вопрос ребром -- должны ли они отвечать за ошибки отцов перед всем миром -- здесь вопрос, может ли стать единой Германия после такой истории. Хотим ли мы отдать наше "я" тем, кто будет жить после нас? И раствориться -- ради будущего. | |
|
|  Три часа дня, вечер воскресенья... кстати, почему вечер? Да просто уже в это время в Архангельске начинает понемногу темнеть, и поэтому решение начинать концерты в столь ранний час кажется вполне естественным... Так к чему это я? Второй день фестиваля был признан "неметаллическим". В результате программа стала куда разнообразнее и, прямо скажем, ярче, а вот публики в зале по сравнению с субботой немного убавилось. Видимо, металл в Архангельске больше в чести. ( Read more... ) | |
|
| В пятницу после интервью и до театра был люфт времени. Пишу Зайцевой, я шляюсь по Тверской. Она звонит -- и у меня перед интервью время есть. За что люблю Зайцеву -- за спонтанность. Иначе в этом городе не встретиться-не напиться-не влюбиться. Встретились в Бенеттоне. Зайцева выбирала шапки. Серенькую все пялила. Я говорю, такую купить и повеситься. Потом побежали в одну сторону, потом в другую. Поели в Мензе. Посмеялись о всяких тайнах. Зайцева пошла на интервью. А я пошла шляться на Патриаршие. Вспомнила, как ходила здесь однажды.
Потом вставлю куда надо.
Я шла, непрерывно улыбаясь, улыбаясь, казалось неприлично, так что было немножко неудобно перед людьми, идущими навстречу. И именно здесь я со своей улыбкой чувствовала себя хорошо. Хотя, да что там, я почти везде чувствовала себя хорошо. В этом районе было много кондитерских, кафе, цветочных лавок, чьи полы и подоконники были заставлены орхидеями, так что, неясно было, может ли поместиться там человек, в этом белом, ажурном, цветочном воздухе; магазинов безделушек -- с часами, зайцами и куклами в витринах. Здесь был маленький другой город, в котором было место милой ерунде -- тонкому дамскому белью, кольцам с гравированными кошками, салонами маникюров, где под лампами сидели и скучали, водя пилочкой по столу, мастера, салонам мебели и гардин, салонам золотых рам и старинных статуэток, лавкам, где лежали на белой плотной бумаге крендели и хлеба. И людей здесь всегда было так немного, что ходил по этим улицам будто они только твои. И воздуха на этих узких тротуарах между плоскими домами как раз хватало, чтобы ты дышал и подтягивался за каждым глотком воздуха в высоту. И лампы за удивительными окнами этими, и огни на фасадах, и то, как на прудах желтыми лунками лежал на воде свет фонарей, погружали эти улицы и переулки в чудесную подсвеченную мглу, где в черноте, в обрыве ночи терялись арки и своды балконов, а ниже, в лимонной дымке возникали чудесные здания, окна с пальмами и коробками обуви на шкафах. И ты подтягивался за воздухом и за видом коробки и красных обоев и кресла в глубине комнаты, чтобы понять, какая же там идет жизнь. А жизнь там шла наверняка хорошая. И здесь было так здорово петлять, повторяться, кружить, путешествовать из Малого переулка в Большой, из Козихинских в Трехпрудный и снова, и снова давать кружок, чтобы хорошенько обдумать свое счастье. Все окна вокруг были за: за это твою улыбку, и за это твое кружение в темноте.
Это было счастье человека, который несет маленькую тайну, и тайна эта и есть счастье: маленькую и аккуратную тайну как зеленая стеклянная игрушка, как свежий крендель, как свежемолотый кофе в картонном пакете, как тряпичный заяц с сердцем в руках. Как же просто быть счастливым и никому не говорить об этом. В этом самоустроенном счастье -- вот решил, и счастлив -- есть что-то от милого уюта лавочек, кофеен и кондитерских, у тебя было помещение -- твоя душа -- ты поставил туда столики, диванчики и стал разливать кофе на радость людям или делать симпатичных зайцев. Это счастье -- как маленький бизнес: ты не ставил больших целей и ты его выполнил. Устроил себе счастье: оно крохотно, но оно твое.
Я не заметила, что иду, прижимая руки к груди. Словно боясь, что счастье упадет как бумажный пакет в лужу. | |
|
| "Самый первый запповский фестиваль прошел [в Томске] в 1989 году, и устроили его Коля Федяев с Женей Маликовым. Женя Маликов был сумасшедшим фанатом Заппы, у него была полная коллекция его альбомов на виниле. Полностью фетиваль именовался так - "Фестиваль Веселой и Навороченной Музыки имени Фрэнка Заппы". Первый фестиваль проходил в томском Доме ученых в декабре 89-го. Первый фест получился таким тематическим, на нём были уже какие-то приезжие группы, вот не помню, какие. Причем информацию о нём отсылали самому Заппе - это же уникальная штука, нонсенс, фестиваль имени вполне себе живого тогда еще и здравствующего человека! В холле Дома Ученых стоял телевизор с видеомагнитофоном, и показывали видео Заппы. [..] В 1990 году прошел второй фестиваль, уже на сцене ДК ТЭМЗ. Тогда было уже довольно много приезжих групп. Из Киева была просто отличная группа "Иванова Ось", это было настоящее откровение. Из Кемерова была группа "Беспонтовая Лажа", которую пригласил Коля Федяев. Я после, сколько ни спрашивал о ней у кемеровских знакомых, никто ничего не знает".Источник - журнал "Новый Рок" №1/2008, г. Томск. http://novarock.tomsk.ru/ | |
|
| У Кости Мочалова dr_gage сегодня день Рождения! С чем его и поздравляю, желая музыкальных и нанотехнологических успехов! ) Еще ровно 10 лет назад я защитил кандидатскую. | |
|
| Трудно было написать репортаж - слишком много впечатлений, и не было времени засесть за дело сразу. Зато сохранились бумажки с записями, что уже хорошо. Да, и насчет фото - всё, как правило, смазанное, хорошего качества не ждите. Просто карточки на память.  ( Read more... ) | |
|
| Тусовались на дне рождения некоторых юзеров. Мы с Глафирой танцевали, Глафире 18 и у нее такой же плейлист, как у меня. Вообще ее мамаша, когда нашла в сети нечто с похожим именем -- Глафирум -- была поражена этому удивительному совпадению - и быстро со мной подружилась (благо, это легко, потому что мамаша еще тот крендель, та фифа и все такое, очень нам созвучное) Сегодня я долго думала, чем жизнь Глафиры отличается от жизни Глафирума и, кроме родительского содержания -- ее -- и рабочих дел -- моих, ничего больше не придумала. У нее столько же лаков для ногтей, как у меня, она учится танцам, как и я, обсудили всяких девиц -- уродина, ничего, если бы не было прыщей и тд., у нее кучи записочек, как и у меня, и в аське ей также пишут, как мы с Зайцевой -- ну че завтра? а пошли туда-то -- и она также перескакивает с песню на песню от нетерпения и кричит, когда находит клевую, короче, мы с ней пищали весь вечер, как идиотки, пока старичье озабачивалось вечными вопросами под клюковку, и она, как и я, любит The Cure, Manovar и даже Therion и кучу всего, от Propellerheads до Clawfinger и Procol Harum. Это смешно, если бы не жизнь не ускользала между пальцев, а так бы все ничего, можно было бы вечно оставаться молодым. Ну были там еще несколько молодых. От именниницы до гостей. Олдовая хипня. Некоторые поехали все же домой. В метро ехали весело. Писатель Рылев, я, писатель Березин, Машенция.    | |
|
| Много-много интересных рассказов и красивейших фотографий в ЖЖ centelleo33 - рассказ о путешествии автостопом по Латинской Америке. Смотрю-восхищаюсь. | |
|
| |
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif){kind=small}
